ngdesc="https://image.eeeqi.net/201505/21/09-59-25-40-52512.jpg" style="margin: 0px auto; padding: 0px; border: 1px solid rgb(231, 231, 231); display: block; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 宋體; line-height: 23px; text-align: center;" />《一起打鬼子》 新華網(wǎng)5月20日報道 近日，抗日題材電視劇《一起打鬼子》因“褲襠里掏出手榴彈”等“雷人”劇情，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。記者20日從國家新聞出版廣電總局電視劇司獲悉，目前，總局已就此事展開研究調(diào)查處理工作。
據(jù)了解，58集電視連續(xù)劇《來勢兇猛》由山東電視臺、北京完美影視傳媒有限責任公司聯(lián)合攝制。2014年12月頒發(fā)許可證。四川地面頻道改名《一起打鬼子》后播出。
對于近日網(wǎng)上熱炒該劇個別情節(jié)“大尺度、重口味”，山東省新聞出版廣電局對此進行認真核查，認為該段情節(jié)確實存在問題，正在抓緊組織重審全劇，將依法依規(guī)作出進一步處理。
目前，該劇制作機構(gòu)已被要求暫停發(fā)行播出。新華社今日連發(fā)三文痛斥抗日“神劇”“雷人”劇情。
文一：
不合人倫史實，挑戰(zhàn)公共理性——抗日“神劇”究竟有多雷？
手撕鬼子、手榴彈打飛機、穿緊身裙跳艷舞……近年來，各種“雷人”鏡頭接二連三地出現(xiàn)在抗日題材電視劇，而日前播出的抗戰(zhàn)劇《一起打鬼子》更是出現(xiàn)“褲襠掏雷”的情節(jié)，被網(wǎng)友吐槽“奇葩無底線”。
濫加低俗“葷腥”
【劇目】《一起打鬼子》《邊城漢子》
【雷點】《一起打鬼子》中銀妹與受傷的戀人棒子相依，牽引戀人的手伸進自己的衣服摸胸，又從褲襠中掏出了一顆手榴彈；講述抗戰(zhàn)到全國解放湘西剿匪的《邊城漢子》中，被下了春藥的寡婦黑屋中脫掉衣服，且臺詞直白雷人。
【點評】在抗戰(zhàn)劇中濫加“葷腥”，是低俗文化的潛規(guī)則使然。“為迎合低俗需求加入色情、暴力等元素，是影視作品不嚴肅的表現(xiàn)。收視率不能成為編劇和拍攝的唯一標準。”天津社會科學院社會研究所所長張寶義表示，“有生命力、有價值的影視作品不能以低級趣味吸引觀眾，而是要以思想價值和真實價值體現(xiàn)取勝。”
違背客觀規(guī)律
【劇目】《永不磨滅的番號》《滿山打鬼子》《向著炮火前進》
【雷點】在《永不磨滅的番號》中，受傷的營長孫成海向天上扔了一顆手榴彈，竟把一架日本飛機打了下來；《滿山打鬼子》中小英雄掏出彈弓，瞬間將鬼子身體射穿；《向著炮火前進》中主演表示要800里外打死鬼子機槍手，其機槍射程超過了從北京到呼和浩特的直線距離。
【點評】手撕鬼子、手榴彈打飛機、彈弓神童之類的劇情，顯示了部分創(chuàng)作者為博眼球和收視率不顧起碼科學邏輯的現(xiàn)象，也凸顯了部分抗戰(zhàn)劇被過分娛樂化、戲謔化的現(xiàn)象。影評人章杰指出，隨意杜撰涉及國運興衰的歷史真實，是對歷史和民族的不尊重。“對于過度娛樂化的抗戰(zhàn)題材電視劇應予以合理整治，減少嘩眾取寵成分。”
罔顧歷史真實
【劇名】《孤島飛鷹》《抗日奇?zhèn)b》
【雷點】《孤島飛鷹》是一部講述1940年前后的抗戰(zhàn)劇，但卻被吐槽“裝備現(xiàn)代堪比‘蝙蝠俠’”，劇中頻繁出現(xiàn)的突擊車形似蝙蝠俠的“蝙蝠車”，而1943年、1975年才研發(fā)出來的手槍也頻頻露面。《抗日奇?zhèn)b》中一名抗日英雄將鬼子撕成兩半，鐵砂掌、化骨綿掌可輕松對弈數(shù)十名日本兵，有網(wǎng)友對此吐槽：“若日軍如此不堪一擊，抗戰(zhàn)何須持續(xù)8年？”
【點評】抗戰(zhàn)劇漏洞頻出一方面顯示了該類劇部分創(chuàng)作者的粗制濫造，另一方面也顯示了對抗戰(zhàn)史的隔膜。張寶義表示，與歷史結(jié)合的文學影視創(chuàng)作最應遵守的就是真實性。“抗戰(zhàn)劇不可被視為娛樂消遣品，而應強調(diào)創(chuàng)作的嚴肅性、批判性和思考性，承擔其傳播紅色文化和重現(xiàn)歷史的文藝職能。”
偶像言情當?shù)?/div>
【劇名】《向著炮火前進》《青春烈火》
【雷點】《向著炮火前進》中吳奇隆扮演的土匪雷子楓，留飛機頭、戴雷朋眼鏡、穿皮夾克、戴皮手套，騎著鐵摩托，耍帥的同時與甘婷婷飾演的女主角大談戀愛，打了勝仗還要躺在沙發(fā)上擺造型；《青春烈火》中幾位演員顏值極高，造型布景時尚唯美，女演員穿低胸緊身短裙跳艷舞，被指是“不折不扣的偶像言情劇”。
【點評】目前一些抗戰(zhàn)劇引入偶像演員，服裝造型也偶像化、時尚化，幾集劇中換十幾套衣服，劇情中加入了三角戀、家斗劇情等元素，被吐槽“抗日只是言情生活外的調(diào)味劑”。職業(yè)編劇韓靜表示，抗日偶像劇減輕了抗戰(zhàn)劇的歷史厚重感，易陷入“勝利掌握在俊男美女手里，打仗靠擺造型就夠了”的誤區(qū)。“抗日劇偶像化是在為拓展觀眾群和該劇種尋找新出路，但不能只做表面功夫，還要情節(jié)過硬，有歷史根據(jù)，方能站得穩(wěn)。”
文二：
抗戰(zhàn)歷史豈能任意娛樂
近日，原本默默無聞的抗戰(zhàn)連續(xù)劇《一起打鬼子》，因“褲襠藏雷”的雷人劇情引發(fā)吐槽一片。無獨有偶，近年來一些抗戰(zhàn)題材作品，屢屢出現(xiàn)手榴彈炸飛機、彈弓射殺敵人的離奇場景，現(xiàn)代槍械等也頻頻穿越以“大殺器”的姿態(tài)露面。觀眾對這些低級錯誤頻現(xiàn)、過度以艷俗雷人情節(jié)吸引眼球、任意娛樂歷史的作品，冠以“神劇”“雷劇”。
“神劇”橫行是對抗戰(zhàn)歷史的無底線消費。抗戰(zhàn)題材影視作品，原本應以歷史事實為核心，展示我國軍民在反抗日軍侵略中艱苦卓絕、血戰(zhàn)到底的不屈精神和英雄氣概，但在“神劇”里，劇情被過度娛樂化包裝，精神內(nèi)核往往異化為武俠劇或偶像劇。在這種不良因素影響下，不少抗戰(zhàn)劇情節(jié)安排一味追求離奇，對白設(shè)計刻意迎合新潮，甚至用低俗取代通俗，放大感官娛樂，卻忽視對歷史的忠實、對抗戰(zhàn)精神的弘揚。
“神劇”之所以無視社會效益和公共傳播效果，背后推手是眼球為大、炒作即贏的不良“生意經(jīng)”。一些編劇、導演刻意追求收視率，作品低質(zhì)化泛濫，過度娛樂化色彩明顯。尤其應該指出的是，“神劇”把敵人描繪得過于弱智，把前人浴血奮戰(zhàn)換來的勝利描述為唾手可得，不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛(wèi)家國先烈的不敬。這無疑會對公眾，尤其是青少年的價值觀和歷史觀造成不良影響。
藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。抗戰(zhàn)題材影視作品不是單純的娛樂作品，不能像講述神話故事那樣天馬行空，不能生編亂造，要恪守事實、保持藝術(shù)格調(diào)。只有忠于歷史，才能講好歷史，才能真正體現(xiàn)中國人民抗戰(zhàn)衛(wèi)國的英雄氣概和愛國情懷，才能正確反映中國作為反法西斯戰(zhàn)爭東方主戰(zhàn)場所作出的不可磨滅的歷史貢獻。
面對層出不窮的“神劇”“雷劇”，監(jiān)管部門應切實負起責任，明確權(quán)力清單和責任清單，完善權(quán)力監(jiān)督和責任追究機制，真正回應群眾的呼聲，拿出切實可行的全鏈條監(jiān)管措施，讓更多好的優(yōu)秀作品像春日的陽光、拂面的清風一樣，啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人性。
文三：
抗日“神劇”頻現(xiàn)熒屏，是藝術(shù)創(chuàng)作還是消費歷史？
披著民族感情的外衣用性和暴力挑逗觀眾，在歷史的瘡疤上縱情歡樂。近年來，頻現(xiàn)于熒屏的抗日“神劇”呈現(xiàn)出一番“奇觀”：褲襠藏雷、手撕鬼子、單手掏心、石頭打飛機……這究竟是藝術(shù)創(chuàng)作，還是消費歷史和民族感情？
盤點這些年來出現(xiàn)的抗日“神劇”，很黃很暴力很腦殘成為關(guān)鍵詞，道具舞美化妝表演之粗劣令其“雪上加霜”。劇中的主角紛紛跳出生理學、物理學原理的束縛，種種表現(xiàn)猶如“跳大神”。
《抗日奇?zhèn)b》中，鐵掌杜大鵬一拳洞穿“鬼子”腹部；《箭在弦上》中，女運動員被奸污后瞬間射死數(shù)十日偽軍；《一起打鬼子》更是驚現(xiàn)“褲襠中掏出一枚手榴彈”的離奇情節(jié)……
在市場需求導向下，反映觀眾好惡的收視率很大程度上影響著創(chuàng)作方向，多部帶有“手撕鬼子”等夸張雷人情節(jié)的抗日劇持續(xù)熱播，也促使更多拍攝者投入其中。據(jù)統(tǒng)計，近年來抗日題材劇占到橫店劇組的一半以上，一位職業(yè)“鬼子”演員吐槽，曾“一天內(nèi)在不同劇組被打死8次”。
《箭在弦上》雖曾被質(zhì)疑“弓箭如何打敗子彈”，卻并未影響其“賣座”。據(jù)了解《箭在弦上》已躋身電視劇10億元俱樂部，并曾創(chuàng)下全國衛(wèi)視黃金檔收視率第四的成績。
抗日“神劇”叫座不叫好，原因為何？記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有人認為港臺導演集體“北上”執(zhí)導抗日劇，把抗日劇直接拍成武俠劇、言情劇；有人批評編劇智力低下；有人分析，根本原因是我國電視劇生產(chǎn)機制扭曲，電視劇為追求收視率過度迎合部分觀眾的低俗口味，比雷、比俗、比變態(tài)。抗日劇是個筐，什么都可以往里面裝。
導演金韜接受采訪時曾表示，抗日劇能滿足部分觀眾的宣泄心理。一位不愿透露姓名的編劇坦言，很多抗日劇實則是披著抗戰(zhàn)外衣的刑偵、涉案、武俠劇，甚至增加色情、暴力賣點。“例如抗戰(zhàn)劇中，五人組的女子小分隊大多有一個負責魅惑，就是為了滿足部分觀眾的低俗趣味。”
該編劇表示，抗日劇不能只看重花拳繡腿、動作精彩，而更應有歷史根據(jù)，表達宏大嚴肅的主題。
年過九旬的老兵焦福坤說，電視熒屏上都是抗日劇，他從來不看，真正的戰(zhàn)爭遠比電視里演的殘酷。還有老兵接受采訪時表示對抗戰(zhàn)“神劇”非常反感，因為它們把敵人描繪得過于弱智，不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛(wèi)家國先烈的不敬。
有網(wǎng)友吐槽說，現(xiàn)在一些抗日劇中“英雄威力強過奧特曼”，“裝備能力超過蝙蝠俠”，“姨太太戲份比抗戰(zhàn)還多”，抗戰(zhàn)劇的底線應該在哪里？中央戲劇學院影視系副教授倪俊表示，抗日劇的情節(jié)不能罔顧公共理性。“手撕鬼子等不符合客觀規(guī)律的玄幻表現(xiàn)是荒誕的，不值得提倡。”
有專家指出，歷史不是個涂脂抹粉的小女孩，可以任抗日“神劇”隨意打扮。對于一個在抗日戰(zhàn)爭中付出了沉重而巨大代價的民族來說，這段歷史更不容戲說，抗日“神劇”之邪風必須剎住。
“應加大影視評論，引導抗日劇具備歷史嚴肅感和文學作品的責任感。”天津社會科學院社會研究所所長張寶義建議，有關(guān)部門應加強監(jiān)管，避免“葷腥”低俗元素再混入抗戰(zhàn)歷史作品，還抗戰(zhàn)劇以應有的真實面目。有關(guān)創(chuàng)作者應增強社會責任意識，提高藝術(shù)品格，嚴肅認真地對待創(chuàng)作。全社會也應該形成正確的輿論氛圍，回望歷史之時有對真實的敬畏之心。
關(guān)鍵詞：
《一起打鬼子》褲襠里掏出手榴彈
廣電總局
(文/小編)
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